#: locale=gl-ES ## Acción ### URL WebFrame_22F9EEFF_0C1A_2293_4165_411D4444EFEA.url = https://maps.google.com/maps?output=embed¢er=43.3727309,-8.4020716&z=17&q=Museo+de+Bellas+Artes+de+Coru%C3%B1a WebFrame_22F9EEFF_0C1A_2293_4165_411D4444EFEA_mobile.url = https://maps.google.com/maps?output=embed¢er=43.3727309,-8.4020716&z=17&q=Museo+de+Bellas+Artes+de+Coru%C3%B1a ## Media ### Subtítulos de Video ### Título panorama_0E60BD16_161A_DE84_41B4_C2D833E1183F.label = Hall entrada video_08EED033_1B24_C165_41A9_75C1E3F97FF7.label = Sorolla3 panorama_04D8126A_1778_424F_419C_490D61A243EE.label = Temporais Piso 0 - Pos1 panorama_06818C52_1718_C65E_4194_7BF2DC3C7B46.label = Temporais Piso 0 - Pos2 panorama_084C93E3_166B_49BC_41A6_78D7720E0359.label = Temporais Piso 1 - Pos1 panorama_088054E1_17FB_CFBF_41AA_A624EB4338A6.label = Temporais Piso 1 - Pos2 panorama_1BFED8E8_1718_4E4A_4182_05FB1129AAE9.label = Temporais Piso 1 - Pos3 panorama_18A0C187_1738_5EC5_4196_FCDA4483A22C.label = Temporais Piso 1 - Pos4 panorama_0D3A5717_1D92_5031_4182_0D3134EA249D.label = Temporais Sotano - Pos1 panorama_175B1BE0_1A4E_1AF6_41B5_1383CDBCC802.label = Temporais Sotano - Pos2 panorama_0A6B6D2F_1A46_1F49_4161_CA86DBA17DF4.label = Temporais Sotano - Pos3 panorama_0A340F9D_1A5E_1B49_41A1_5147F3A9E439.label = Temporais Sotano - Pos4 panorama_0BF253AB_1A4B_EB4A_41A5_7AB5FC9F3F1F.label = Temporais Sotano - Pos5 panorama_0B852D81_1A46_7F36_41B2_79B036CBA518.label = Temporais Sotano - Pos6 panorama_0B12E450_1A7A_2DD6_417A_C0AFAAF019C0.label = Temporais Sotano - Pos7 panorama_15C226E5_1A4A_2AFE_41B6_EE1154821D28.label = Temporais Sotano - Pos8 ### Video videolevel_44B8C246_2792_7013_41A8_746A527D5E99.url = media/video_08EED033_1B24_C165_41A9_75C1E3F97FF7_gl-ES.mp4 videolevel_44B8C246_2792_7013_41A8_746A527D5E99.posterURL = media/video_08EED033_1B24_C165_41A9_75C1E3F97FF7_poster_gl-ES.jpg ## Skin ### Botón Button_307CB5CF_6057_FBCC_4181_83F08F76DF2A.label = AMENITIES Button_307F95CE_6057_FBCC_41C7_B333F07C8122.label = Bar Button_307F85CE_6057_FBCC_41D3_51C00DB92A20.label = Chill Out Button_41E392A5_60B9_0A08_41BF_F6AAFA87203B.label = FLOORPLAN Button_41E3D2A5_60B9_0A08_41B7_737D4607570D.label = INFO Button_41E382A5_60B9_0A08_41D5_3FD188EFFDD4.label = LOCATION Button_307FD5CE_6057_FBCC_41CC_536DDA444F00.label = Lobby Button_3CA53F6D_60CE_68CC_41D0_97234605DBC6.label = Lorem Ipsum Button_3C374402_60CE_5834_41C7_743903F3EAD1.label = Lorem Ipsum Button_027E69DF_60F5_EBCC_41D0_DA549FE430A5.label = Lorem Ipsum Button_3B1F3FAF_60CE_684C_41A0_AD93990FC16F.label = Lorem Ipsum Button_03AA7C9B_60F5_E854_41D1_C29772B2A455.label = Lorem Ipsum Button_307F05CE_6057_FBCC_41D6_C582E4F8D33B.label = Lorem Ipsum Button_3AEC57F6_60D6_67DD_41D0_694A036298AF.label = Lorem Ipsum Button_3B92E10A_60D6_7834_41D1_4B446F9FB434.label = Lorem Ipsum Button_3BBB129C_60D6_784C_41D3_B811E1E9E26B.label = Lorem Ipsum Button_3BC5B42E_60D6_784D_41A3_6479FA21A1A9.label = Lorem Ipsum Button_3BF9B800_60D6_6834_41B0_F6309500A250.label = Lorem Ipsum Button_3B197998_60D6_6855_41C7_99A6C32E2384.label = Lorem Ipsum Button_3B3C7B5C_60D6_68CD_41D1_FFB577C80ADA.label = Lorem Ipsum Button_039B0A9C_60F5_E84C_41B4_85DA5003EEFE.label = Lorem Ipsum Button_030C6B04_60CA_683C_419C_6C1F0B9EB051.label = Lorem Ipsum Button_3C35C0B9_60CD_F854_41CA_2F187FB8960F.label = Lorem Ipsum Button_3C58D2BC_60CD_F84C_41D7_7CB447A7D5BF.label = Lorem Ipsum Button_3C70C399_60CD_F854_41D6_488C924AD534.label = Lorem Ipsum Button_3C69544A_60CD_F835_41CA_C7312C7B3578.label = Lorem Ipsum Button_3D8024FE_60CD_F9CC_41D7_A101588235F6.label = Lorem Ipsum Button_3DBB65DA_60CD_FBD4_41D0_4F3B5CD606A9.label = Lorem Ipsum Button_3DF12A63_60CD_E8FB_41D0_83B1FB2CC56F.label = Lorem Ipsum Button_0210B80A_60F5_E834_41C2_262A279EA500.label = Lorem Ipsum Button_3B031B65_60CE_E8FC_41CF_18C07E2E58B8.label = Lorem Ipsum Button_3B3673B8_60CF_B854_41B9_8AC7249D3A1B.label = Lorem Ipsum Button_3CF0E1E2_60CE_5BF4_4136_3FE02552AC94.label = Lorem Ipsum Button_3CE40290_60CE_5854_41D7_2608A956C59B.label = Lorem Ipsum Button_3C1F1344_60CE_583C_419A_D3E4ACDEA010.label = Lorem Ipsum Button_02C35607_60F5_D83C_41D1_3F7BE5AB7368.label = Lorem Ipsum Button_3C2E84AF_60CE_584B_41C3_79FAE620CCE9.label = Lorem Ipsum Button_3C45F5D2_60CE_5BD4_41C0_CC1810D45E29.label = Lorem Ipsum Button_025CF94C_60F5_E8CC_41C7_4B0565CACC1A.label = Lorem Ipsum Button_19640B96_60CA_685C_41D0_C3EFCA646A08.label = Lorem Ipsum Button_3C96EF55_60CE_E8DC_4180_0D3CE8FCB751.label = Lorem Ipsum Button_3B5DCD73_60CE_E8D4_41A0_A70D622FF822.label = Lorem Ipsum Button_3B4F7E10_60CE_E854_41D3_4200495C04EB.label = Lorem Ipsum Button_3B66CEDB_60CE_E9D4_41CA_2F3DAC235546.label = Lorem Ipsum Button_3CC3E3ED_60CE_FFCC_41C4_C48363B62A80.label = Lorem Ipsum Button_3C85A007_60CE_F83B_41B9_7D30CC9CF6EC.label = Lorem Ipsum Button_023318B5_60F5_E85C_41C2_C8C50D7C368E.label = Lorem Ipsum Button_50D923F0_6061_057B_41C9_1D2D7358B7CE.label = MENU Button_307E25CE_6057_FBCC_41D1_E295E5C3528A.label = Main Entrance Button_307FF5CE_6057_FBCC_41D5_405F882ECED2.label = Meeting Area 1 Button_307FE5CE_6057_FBCC_41D1_2DA85B874499.label = Meeting Area 2 Button_41E3F2A5_60B9_0A08_41C3_9FE9C5047659.label = PANORAMAS Button_41E3A2A5_60B9_0A08_41BE_55AB547304EE.label = PHOTOS Button_41E3B2A5_60B9_0A08_41BC_3A36B4FAF7B8.label = REALTOR Button_307E65CE_6057_FBCC_41D4_18C7A0A54239.label = RECEPTION Button_307F25D0_6057_FBD4_41B0_5E14C1D2FC22.label = RESTAURANTS Button_307F45CE_6057_FBCC_41D5_FD32EE2D5A78.label = ROOMS Button_307FC5CE_6057_FBCC_4190_85A741B8DCAC.pressedLabel = Reception Button_307FC5CE_6057_FBCC_4190_85A741B8DCAC.label = Reception Button_307F65CF_6057_FBCC_41BB_13FA17E2C9AB.label = SPORTS AREA Button_307FD5CF_6057_FBCC_41D4_AEEBAD314687.label = SWIMMING POOL Button_307FB5CE_6057_FBCC_41AE_9BF529C6E6AF.label = Terrace ### Etiqueta Label_0B76FD01_22AA_BB32_41AD_B7A8B6C89850_mobile.text = 1930 - 1993 Label_0A6E2E37_22AA_D95F_41A1_0D8F5BF28814_mobile.text = Alejandro González Pascual Label_0E9CEE5D_36F3_E64E_419C_5A94FA5D3CA1.text = COMPANY NAME Label_0E9CEE5D_36F3_E64E_419C_5A94FA5D3CA1_mobile.text = COMPANY NAME Label_0B48DAB9_1D92_06DC_41B1_86B07A92E77D_mobile.text = ES Label_0B48DAB9_1D92_06DC_41B1_86B07A92E77D.text = ES Label_07BB3F28_1D9E_1FFC_41B4_E9728CA1F71B_mobile.text = GAL Label_07BB3F28_1D9E_1FFC_41B4_E9728CA1F71B.text = GAL Label_0C5F13A8_3BA0_A6FF_41BD_E3D21CFCE151.text = Sorolla en Galicia Label_0C5F23A8_3BA0_A6FF_419F_468451E37918.text = Viaxar para pintar Label_0436CDD7_1D9E_0253_41B0_796B627D9389.text = | Label_0436CDD7_1D9E_0253_41B0_796B627D9389_mobile.text = | ### Imágen Image_05314BAF_3AA1_A6F2_41CB_86A11240FA50.url = skin/Image_05314BAF_3AA1_A6F2_41CB_86A11240FA50_gl-ES.png Image_05314BAF_3AA1_A6F2_41CB_86A11240FA50_mobile.url = skin/Image_05314BAF_3AA1_A6F2_41CB_86A11240FA50_mobile_gl-ES.png Image_05B14DBD_1DF1_B071_41BC_5C3A77C3C6DD.url = skin/Image_05B14DBD_1DF1_B071_41BC_5C3A77C3C6DD_gl-ES.png Image_05B14DBD_1DF1_B071_41BC_5C3A77C3C6DD_mobile.url = skin/Image_05B14DBD_1DF1_B071_41BC_5C3A77C3C6DD_mobile_gl-ES.png Image_05D261A8_1DF6_B01F_41A7_3B6AAF1DC1D1.url = skin/Image_05D261A8_1DF6_B01F_41A7_3B6AAF1DC1D1_gl-ES.png Image_05D261A8_1DF6_B01F_41A7_3B6AAF1DC1D1_mobile.url = skin/Image_05D261A8_1DF6_B01F_41A7_3B6AAF1DC1D1_mobile_gl-ES.png Image_05E06ED8_1DF6_503F_41B4_CF399BAA858C.url = skin/Image_05E06ED8_1DF6_503F_41B4_CF399BAA858C_gl-ES.png Image_05E06ED8_1DF6_503F_41B4_CF399BAA858C_mobile.url = skin/Image_05E06ED8_1DF6_503F_41B4_CF399BAA858C_mobile_gl-ES.png Image_06C5BBA5_1140_A63F_41A7_E6D01D4CC397.url = skin/Image_06C5BBA5_1140_A63F_41A7_E6D01D4CC397_gl-ES.jpg Image_0A567ECE_22A7_5931_4193_0E484B32D0F2.url = skin/Image_0A567ECE_22A7_5931_4193_0E484B32D0F2_gl-ES.png Image_0AC24893_1D8F_F031_41B1_A0427767EBE3.url = skin/Image_0AC24893_1D8F_F031_41B1_A0427767EBE3_gl-ES.png Image_0AC24893_1D8F_F031_41B1_A0427767EBE3_mobile.url = skin/Image_0AC24893_1D8F_F031_41B1_A0427767EBE3_mobile_gl-ES.png Image_0B0E5BCA_1D96_5013_419A_A797CA66A2C2.url = skin/Image_0B0E5BCA_1D96_5013_419A_A797CA66A2C2_gl-ES.png Image_0B16830A_1D9E_D013_41AF_4069C9B8A9A7.url = skin/Image_0B16830A_1D9E_D013_41AF_4069C9B8A9A7_gl-ES.png Image_0B16830A_1D9E_D013_41AF_4069C9B8A9A7_mobile.url = skin/Image_0B16830A_1D9E_D013_41AF_4069C9B8A9A7_mobile_gl-ES.png Image_0B48D65D_11C0_6E0F_41A2_4D6F373BABA0.url = skin/Image_0B48D65D_11C0_6E0F_41A2_4D6F373BABA0_gl-ES.jpg Image_0B4EF24D_1DBE_D011_41AF_9DDE3BF4494F.url = skin/Image_0B4EF24D_1DBE_D011_41AF_9DDE3BF4494F_gl-ES.png Image_0B4EF24D_1DBE_D011_41AF_9DDE3BF4494F_mobile.url = skin/Image_0B4EF24D_1DBE_D011_41AF_9DDE3BF4494F_mobile_gl-ES.png Image_0B66EA5F_1D92_5031_41B7_473D5E8451BC.url = skin/Image_0B66EA5F_1D92_5031_41B7_473D5E8451BC_gl-ES.png Image_0B72940B_1D96_B011_41B1_F2E74CB5BAE5.url = skin/Image_0B72940B_1D96_B011_41B1_F2E74CB5BAE5_gl-ES.png Image_0BB7EA41_22A9_D933_4183_CCD2E72B80CD.url = skin/Image_0BB7EA41_22A9_D933_4183_CCD2E72B80CD_gl-ES.png Image_0D359A72_1D6C_0CAC_41B9_7A2E3A1C197A.url = skin/Image_0D359A72_1D6C_0CAC_41B9_7A2E3A1C197A_gl-ES.png Image_0DDD61B1_1D5C_1FAC_41A9_EF43276A558E.url = skin/Image_0DDD61B1_1D5C_1FAC_41A9_EF43276A558E_gl-ES.png Image_0F7FC91E_1A46_274A_418E_728E1410D199.url = skin/Image_0F7FC91E_1A46_274A_418E_728E1410D199_gl-ES.png Image_0F7FC91E_1A46_274A_418E_728E1410D199_mobile.url = skin/Image_0F7FC91E_1A46_274A_418E_728E1410D199_mobile_gl-ES.png Image_18F3E8C7_23B8_9350_41C0_1D94ABC30E0A.url = skin/Image_18F3E8C7_23B8_9350_41C0_1D94ABC30E0A_gl-ES.jpg Image_2005E29D_03E2_D3AD_417F_877F39ABA103.url = skin/Image_2005E29D_03E2_D3AD_417F_877F39ABA103_gl-ES.png Image_2021DAA0_03EE_B394_416D_D49A673A0040.url = skin/Image_2021DAA0_03EE_B394_416D_D49A673A0040_gl-ES.png Image_2055B3D6_039E_F1BF_4162_01D19F1B3EDE.url = skin/Image_2055B3D6_039E_F1BF_4162_01D19F1B3EDE_gl-ES.png Image_20608961_03E1_BE94_4187_9F4CED8F1B0E.url = skin/Image_20608961_03E1_BE94_4187_9F4CED8F1B0E_gl-ES.png Image_2069F210_03E2_72B3_4180_981C9902260A.url = skin/Image_2069F210_03E2_72B3_4180_981C9902260A_gl-ES.png Image_206F3401_03E2_5694_416D_9509A369493E.url = skin/Image_206F3401_03E2_5694_416D_9509A369493E_gl-ES.png Image_20721C66_03E6_569C_4176_FA6FF72CFD58.url = skin/Image_20721C66_03E6_569C_4176_FA6FF72CFD58_gl-ES.png Image_2075C2CC_03E2_53AC_4188_84EA4AF97BCC.url = skin/Image_2075C2CC_03E2_53AC_4188_84EA4AF97BCC_gl-ES.png Image_20C60ADC_039E_53AC_416D_27BA842A2833.url = skin/Image_20C60ADC_039E_53AC_416D_27BA842A2833_gl-ES.png Image_20E561BA_03E2_D1F4_4186_955BFF3E2CAA.url = skin/Image_20E561BA_03E2_D1F4_4186_955BFF3E2CAA_gl-ES.png Image_210FC646_03E6_529C_418D_44BD56D619F8.url = skin/Image_210FC646_03E6_529C_418D_44BD56D619F8_gl-ES.png Image_210FD736_03E6_52FC_4186_A501B39825D4.url = skin/Image_210FD736_03E6_52FC_4186_A501B39825D4_gl-ES.png Image_21256951_03E1_FEB4_4161_960F09F9AF1E.url = skin/Image_21256951_03E1_FEB4_4161_960F09F9AF1E_gl-ES.png Image_2147B410_03E2_56B4_413B_583218313E00.url = skin/Image_2147B410_03E2_56B4_413B_583218313E00_gl-ES.png Image_21D3A5E6_03EF_B19C_4181_AA054AD8A93C.url = skin/Image_21D3A5E6_03EF_B19C_4181_AA054AD8A93C_gl-ES.png Image_21D760AE_03E3_AFEF_415D_B51D5380783B.url = skin/Image_21D760AE_03E3_AFEF_415D_B51D5380783B_gl-ES.png Image_21FA29D8_03E6_71B3_4179_70433D556438.url = skin/Image_21FA29D8_03E6_71B3_4179_70433D556438_gl-ES.png Image_23F0D49A_03A1_B7B4_4180_ED0D60C17959.url = skin/Image_23F0D49A_03A1_B7B4_4180_ED0D60C17959_gl-ES.png Image_3BAA568D_1B1C_C13D_41A3_4DA241ABC1C1.url = skin/Image_3BAA568D_1B1C_C13D_41A3_4DA241ABC1C1_gl-ES.jpg Image_41E322A5_60B9_0A08_41D0_4D34AC0B3F29.url = skin/Image_41E322A5_60B9_0A08_41D0_4D34AC0B3F29_gl-ES.png Image_731CA57E_60BF_A2A1_4190_01076897586C.url = skin/Image_731CA57E_60BF_A2A1_4190_01076897586C_gl-ES.jpg Image_731CE57E_60BF_A2A1_41CC_3F43DCC7BC6F.url = skin/Image_731CE57E_60BF_A2A1_41CC_3F43DCC7BC6F_gl-ES.jpg Image_7E63CD3B_6EA5_83BA_41D3_86F07D4710FD.url = skin/Image_7E63CD3B_6EA5_83BA_41D3_86F07D4710FD_gl-ES.jpg Image_C0A1A0DA_F70E_1812_41E8_E9813A16841F.url = skin/Image_C0A1A0DA_F70E_1812_41E8_E9813A16841F_gl-ES.jpg Image_C0A1A0DA_F70E_1812_41E8_E9813A16841F_mobile.url = skin/Image_C0A1A0DA_F70E_1812_41E8_E9813A16841F_mobile_gl-ES.jpg Image_C0DD4ED0_F70A_286E_41DC_CD67895FB211.url = skin/Image_C0DD4ED0_F70A_286E_41DC_CD67895FB211_gl-ES.jpg Image_C0EA97F7_F716_F812_41D9_14EA6B4E5A79.url = skin/Image_C0EA97F7_F716_F812_41D9_14EA6B4E5A79_gl-ES.jpg Image_C0EA97F7_F716_F812_41D9_14EA6B4E5A79_mobile.url = skin/Image_C0EA97F7_F716_F812_41D9_14EA6B4E5A79_mobile_gl-ES.jpg Image_C1F0978C_F70A_78F6_41E1_97FF07417B42.url = skin/Image_C1F0978C_F70A_78F6_41E1_97FF07417B42_gl-ES.jpg Image_C1F0978C_F70A_78F6_41E1_97FF07417B42_mobile.url = skin/Image_C1F0978C_F70A_78F6_41E1_97FF07417B42_mobile_gl-ES.jpg Image_C29C5DBE_F70E_6812_41ED_DD40315CF4FA.url = skin/Image_C29C5DBE_F70E_6812_41ED_DD40315CF4FA_gl-ES.jpg Image_C29C5DBE_F70E_6812_41ED_DD40315CF4FA_mobile.url = skin/Image_C29C5DBE_F70E_6812_41ED_DD40315CF4FA_mobile_gl-ES.jpg Image_D69FCE84_FE7D_11C1_41E5_001BE208C234.url = skin/Image_D69FCE84_FE7D_11C1_41E5_001BE208C234_gl-ES.jpg Image_D82AA865_FFFF_1142_41E2_E2ACEA965A24.url = skin/Image_D82AA865_FFFF_1142_41E2_E2ACEA965A24_gl-ES.jpg Image_D82AA865_FFFF_1142_41E2_E2ACEA965A24_mobile.url = skin/Image_D82AA865_FFFF_1142_41E2_E2ACEA965A24_mobile_gl-ES.jpg Image_D89E0477_FFFF_114E_41E9_A63110E26AAF.url = skin/Image_D89E0477_FFFF_114E_41E9_A63110E26AAF_gl-ES.jpg Image_D89E0477_FFFF_114E_41E9_A63110E26AAF_mobile.url = skin/Image_D89E0477_FFFF_114E_41E9_A63110E26AAF_mobile_gl-ES.jpg Image_DAC1BB29_FE25_F0C3_41D0_7C5B272A2D38.url = skin/Image_DAC1BB29_FE25_F0C3_41D0_7C5B272A2D38_gl-ES.jpg Image_DAC1BB29_FE25_F0C3_41D0_7C5B272A2D38_mobile.url = skin/Image_DAC1BB29_FE25_F0C3_41D0_7C5B272A2D38_mobile_gl-ES.jpg Image_DB199CB4_F53A_2816_41E0_FA4DD47AB8D6.url = skin/Image_DB199CB4_F53A_2816_41E0_FA4DD47AB8D6_gl-ES.jpg Image_DB199CB4_F53A_2816_41E0_FA4DD47AB8D6_mobile.url = skin/Image_DB199CB4_F53A_2816_41E0_FA4DD47AB8D6_mobile_gl-ES.jpg Image_E16664B8_FEFD_11C1_41BB_81ACA6F646DC.url = skin/Image_E16664B8_FEFD_11C1_41BB_81ACA6F646DC_gl-ES.jpg Image_E16664B8_FEFD_11C1_41BB_81ACA6F646DC_mobile.url = skin/Image_E16664B8_FEFD_11C1_41BB_81ACA6F646DC_mobile_gl-ES.jpg Image_EB4A8258_FDE3_1141_41BF_D557AED27AB0_mobile.url = skin/Image_EB4A8258_FDE3_1141_41BF_D557AED27AB0_mobile_gl-ES.jpg Image_EE90F374_F33A_7816_41B2_905BEDAF2D97_mobile.url = skin/Image_EE90F374_F33A_7816_41B2_905BEDAF2D97_mobile_gl-ES.jpg ### Menú Desplegable DropDown_05783A1F_3AA3_A1D2_41A6_E88282E5373B.label = AMENITIES DropDown_0561BA16_3AA3_A1D2_41C7_FDA0B6E9EE29.label = RECEPTION DropDown_05784A29_3AA3_A1FE_41B1_E2305F2F53BE.label = RESTAURANTS DropDown_05789A1B_3AA3_A1D2_41CC_002739F0C312.label = ROOMS DropDown_057BFA20_3AA3_A1EE_41A9_8EE569D894A7.label = SPORTS AREA DropDown_057B3A27_3AA3_A1F2_41C0_6BB995D79A09.label = SWIMMING POOL ### Texto Multilínea HTMLText_E324B086_FE2D_11C1_41E2_A883AB87CDB1_mobile.html =
Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia
HTMLText_D8967E89_FFE7_31C3_41DD_7217FD3393C0_mobile.html =
Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia
HTMLText_C5D2A887_F509_E8F2_41E0_9F8E471342D2.html =
Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia
HTMLText_C2952B2B_F50A_E832_41E0_36269DADE180.html =
Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia
HTMLText_D905D3ED_F50A_3837_41E2_F84F0B28BD03.html =
Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia
HTMLText_C5D2A887_F509_E8F2_41E0_9F8E471342D2_mobile.html =
Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia
HTMLText_C5D6B87F_F509_E812_41CB_43C3750EFE9A_mobile.html =
Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia
HTMLText_D69D8E7B_FE7D_1147_41EB_8BDA33A736C8_mobile.html =
Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia
HTMLText_C301973F_F516_1812_41CC_265E0CFA8076_mobile.html =
Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia
HTMLText_EB446239_FDE3_10C3_41E8_D3AEBFBFE519_mobile.html =
Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia
HTMLText_DD9F2B5F_F50E_6812_41C1_9ADE29904AF1_mobile.html =
Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia
HTMLText_DA6585DF_F50A_3812_41E4_915A4EF9594F_mobile.html =
Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia
HTMLText_1A9F3348_23B7_B55F_41B8_C33B1D666D78_mobile.html =
___


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



O Museo de Belas Artes da Coruña, en colaboración coa Fundación Museo Sorolla, presenta a participación galega no proxecto expositivo Sorolla. Viajar para pintar, no marco do programa “100 años del fallecimiento de Joaquín Sorolla”, un dos grandes eventos culturais do ano que conmemora o centenario do falecemento de Joaquín Sorolla y Bastida (Valencia, 1863 - Cercedilla, Madrid, 1923).


A exposición VIAXAR PARA PINTAR. Sorolla en Galicia reflicte a estadía do artista en Galicia, e complétase con obras dos artistas galegos cos que mantivo unha relación máis estreita como foron Francisco Lloréns, Fernando Álvarez de Sotomayor, María Corredoira ou Jenaro Carrero.



A exposición
VIAXAR PARA PINTAR. Sorolla en Galicia pretende poñer en contexto as estadías que o pintor realizou en terras galegas, e como estas axudaron a agrandar a súa produción artística. Así, esta mostra é unha oportunidade para poñer en valor a obra do pintor valenciano, pero tamén para relacionala coa de varios artistas galegos de principios do século XX.


Se por algo se caracterizou a vida de Sorolla foi por levar sempre a maleta na man. Dende os seus inicios como artista comprendeu que a inspiración e a arte había que buscalas e que isto implicaba ter que desprazarse a coñecer outros lugares e persoas, para estar nos círculos adecuados e vivir experiencias ligadas a espazos concretos.


Como foron as viaxes de Sorolla a Galicia e que quedou de Galicia en Sorolla son as preguntas que buscarán responderse nesta exposición que nace dunha colaboración e investigación conxunta entre o Museo de Belas Artes da Coruña e o Museo Sorolla de Madrid. A exposición conta con máis de setenta obras entre óleos, debuxos, notas de cor e obxectos etnográficos que foron seleccionadas entre ambas institucións. Todos estes elementos expositivos permitirán contextualizar a relación do artista con Galicia, facendo fincapé tanto na súa visión das nosas paisaxes e xentes coma nas súas amistades e relacións laborais cos seus colegas galegos.


As pezas presentadas nesta exposición estrutúranse nun bloque introdutorio sobre Galicia a inicios do século pasado para continuar afondando nas diferentes viaxes á nosa terra: as primeiras estancias en 1900 e 1910 e esencialmente a visita en 1915, ano no que retorna para realizar o panel sobre Galicia encargado pola Hispanic Society de América. A exposición remata cunha serie de obras que ilustran as súas amizades e discípulos galegos.



O artista
Joaquín Sorolla Bastida (1863 - 1923) é un dos grandes mestres da pintura española de finais do século XIX e inicios do XX. Foi o pintor español de maior proxección internacional do seu tempo e unha das figuras capitais da historia da arte española no seu conxunto.


Naceu en Valencia en 1863, quedando orfo con dous anos de idade. Dende moi novo mostrou a súa afección e dotes polo debuxo e a pintura, formándose con artistas afincados na súa cidade dende moi novo e, posteriormente, en Madrid, Roma e París.


Foi en Madrid onde se instalou definitivamente, aínda que viaxou moito ao longo da súa vida. Dende esta cidade desenvolveu unha traxectoria profesional chea de éxitos, recoñecementos e exposición nacionais e internacionais. A súa pintura aborda diferentes e variados temas, sempre dende a perspectiva do naturalismo, a rapidez de captación e execución e o dominio da luz. Culmina a súa carreira cos paneis de Visión de España para a Hispanic Society de América de New York. Este foi un encargo do seu fundador, Archer Milton Huntington, quen para realizar a súa viaxe en 1892 polo norte de España e Castela, desembarcou na Coruña, onde pasaría os primeiros días, unha experiencia que recollería no seu libro Note-Book in Northern Spain publicado en 1898.


No marco deste encargo, o artista ten comentado que pintar Galicia lle supuxo un reto:


«Creo que es Galicia el país más difícil para pintar por la variedad, por la facilidad con que todo cambia. Se me hace esto muy italiano. He visto los pintorescos mercados de Santiago, y me parecía que aquellos tipos del interior, aquellas mujeres con aquellos pañuelos a la cabeza, me iban a hablar en italiano. Es una impresión visual. Hay en Galicia mucho griego e italiano. La vida aquí no puede ser más griega. Todo es fácil. No hay frío, no hay calor, sino esa temperatura blanda, voluptuosa. Todo tiene un color clásico. Vea usted la nota clásica que dan los emparrados con sus pilas de piedra. Y todo destaca en el mar. Todo es ostentoso. Todo es soberanamente bello…».


Joaquín Sorolla en Alejandro Pérez Lugín, «La capa de Sorolla y la montera de Huntington», Heraldo de Madrid, Madrid, 23 de agosto de 1915.
HTMLText_731F057E_60BF_A2A1_41C8_ACE4EB05FF54.html =


HTMLText_7E7FED44_6EA5_83CD_41B4_81A9CFE9A9B3.html =
HTMLText_731CF57E_60BF_A2A1_41D7_B81B17089B91.html =


HTMLText_D69DFE7B_FE7D_1147_41EA_3FA66421966F_mobile.html =
Emilia Pardo Bazán, aquí pintada por Joaquín Vaamonde, foi retratada por Sorolla en 1913 para formar parte da galería de españois ilustres da Hispanic Society of America. Antes de conseguilo, intercambiaron cartas nas que quedaban para iso. Sorolla inmortalizou tamén á nai de Emilia, nun retrato sobrio na que a retratada aparece vestida elegantemente de negro.
HTMLText_EB4A525A_FDE3_1141_41CA_05B967D14140_mobile.html =
Nunha carta dirixida a Sorolla, María del Carmen Corredoira escríbelle que ten «una afición decidida por la pintura, la que estudio, no como adorno, sino como carrera», e que está disposta a facer «el sacrificio (pues sacrificio es) de separarme de mis padres y hermano a quienes tanto quiero, tan solo por seguir estudiando». Sempre considerará a Sorolla un mestre.
HTMLText_D8977E8A_FFE7_31C1_41E0_666750423AC5_mobile.html =
Os maxestuosos piñeirais inspiráronlle obras nas que as árbores e a luz filtrándose a través deles acaparan todo o protagonismo, cadros como Piñeiros de Galicia -na imaxe- ou notas de cor como Galicia. Paisaxe da Ría de Vigo. Nesa mesma contorna sitúa á súa familia na obra de pequeno formato Entre os piñeiros, máis intimista e colorida, ainda que carente dos efectos de luz tan acusados e suxestivos das anteriores.
HTMLText_E1F66554_FDE5_1342_41DA_1716F9E97040_mobile.html =


Fernando Álvarez de Sotomayor
Ferrol, 1875 - Madrid, 1960


Estudo para «Romaría»
ca.1916
Óleo sobre lenzo
Museo de Belas Artes da Coruña,
n.º inv. 3526
HTMLText_E121140C_FDDF_10C2_41E3_9136474E9EC2_mobile.html =


Fernando Álvarez de Sotomayor
Ferrol, 1875 - Madrid, 1960


Festa galega
1917
Óleo sobre lenzo
Museo de Pontevedra,
n.º inv. 009026
HTMLText_EE2E04E8_F30A_183D_41E1_02B8371F221B_mobile.html =


Francisco Lloréns Díaz
A Coruña, 1874 – Madrid, 1948


Praia de Santa Cristina
1917
Óleo sobre lenzo
Museo de Belas Artes da Coruña,
n.º inv. 5819
HTMLText_E2E46A95_FDE3_71C2_41EC_BA6553E00F14_mobile.html =


Jenaro Carrero Fernández
Noia, A Coruña, 1874 – Santiago de Compostela, 1902


Escena de romaría
ca. 1900
Óleo sobre táboa
Museo de Belas Artes da Coruña,
n.º inv. 872
HTMLText_C3010745_F516_1876_41C4_BBFC75AB1BEE_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida, Cecilio Pla,
Manuel Ramírez, Plácido Francés, Eugenio Oliva,Víctor Morelli, Alejo Vera, Sebastián Gessa


Paleta
1915
Óleo sobre táboa
Colección particular
HTMLText_D8968E8A_FFE7_31C1_41DB_C465A543358F_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 - Cercedilla, Madrid, 1923
HTMLText_03536BAA_1DB1_B013_41B4_EAD2CDE2400E_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


A farola, Vigo
1900.
Óleo sobre táboa
Museo Sorolla, n.º inv. 620
HTMLText_C1265D62_F71B_E832_41EC_30BE8A431887_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Amalia de la Rúa Figueroa Somoza
1913
Óleo sobre lenzo
Casa-Museo Emilia Pardo Bazán. Real
Academia Galega
HTMLText_E2E31AA0_FDE3_71C2_41ED_C732CFBEC674_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Autorretrato / Autorretrato
1910.
Óleo sobre lenzo / Óleo sobre lienzo
Museo Sorolla, n.º inv. 899
HTMLText_E1E8755C_FDE5_1342_41EB_77BB5F0533FF_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Autorretrato / Autorretrato
1910.
Óleo sobre lenzo / Óleo sobre lienzo
Museo Sorolla, n.º inv. 899
HTMLText_E440F750_F33E_386E_41ED_23777274E342_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Autorretrato
1910.
Óleo sobre lenzo
Museo Sorolla, n.º inv. 899
HTMLText_032CB3D8_1DBF_D03F_41B9_6C75A4F52F93_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Entre os piñeiros
1900.
Óleo sobre lenzo
Museo Sorolla, n.º inv. 554
HTMLText_CC99CFC4_F536_2876_41E4_DCE10729C46E_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


O Boieiro castelán
1913.
Óleo sobre lenzo
Museo de Belas Artes da Coruña,
n.º inv. 4882
HTMLText_E150F186_FDE5_13C1_41C7_2DF88AEE1181_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Romaría
ca. 1900
Óleo sobre táboa
Museo Sorolla, n.º inv. 599
HTMLText_C5D1A888_F509_E8FE_41D2_A749BD3498BA_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida


O gaiteiro galego
1915
Óleo sobre lenzo
Museo Sorolla, n.º inv. 1120
HTMLText_C5D64884_F509_E8F6_41E3_F57C04741C8A_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida


Unha galega
1915
Óleo sobre lenzo
Museo Sorolla, n.º inv. 1119
HTMLText_DA6575DF_F50A_3812_419E_9E8C5CB7545F_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida


Unha galega
1915
Óleo sobre lenzo
Museo Sorolla, n.º inv. 1119
HTMLText_D816322D_FFE3_10C3_41D0_EAA28EEC5F71_mobile.html =


Joaquín Vaamonde Cornide
A Coruña, 1871 - Meirás, A Coruña, 1900


Retrato de Dona Emilia Pardo Bazán
1896
Pastel sobre papel
Museo de Belas Artes da Coruña,
n.º inv. 1227
HTMLText_E326D092_FE2D_11C1_41E3_287892A3A49B_mobile.html =


María del Carmen Corredoira
A Coruña, 1893 - 1970


Autorretrato / Autorretrato
1918
Óleo sobre lenzo / Óleo sobre lienzo
Real Academia Galega de Belas Artes
HTMLText_EB47C254_FDE3_1141_41EA_C5D29CF241C9_mobile.html =


María del Carmen Corredoira
A Coruña, 1893 - 1970


Autorretrato
1918
Óleo sobre lenzo
Real Academia Galega de Belas Artes
HTMLText_05E11EDF_1DF6_5031_41BC_594E07F0795F_mobile.html =


Francisco Lloréns Díaz
A Coruña, 1874 – Madrid, 1948


Aldeá galega
1910
Pastel sobre papel
Museo de Belas Artes da Coruña,
n.º inv. 1135
HTMLText_05B23DC8_1DF1_B01F_415A_5F3C9CF81F00_mobile.html =


Jenaro Carrero Fernández
Noia, A Coruña, 1874 – Santiago de Compostela, 1902


Estudo
1890 - 1902
Lapis sobre papel
Museo de Belas Artes da Coruña,
n.º inv. 878
HTMLText_0AC0F89D_1D8F_F031_41BB_A35578B2C2B2_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


1- As velas
1915.
Óleo sobre cartón Lefranc
Museo Sorolla, n.º inv. 1117


2- Barcos
1915.
Lapis composto sobre papel
Museo Sorolla, n.º inv. 10694
HTMLText_03B03B82_1DB3_B013_4174_E8EAF4AD55CC_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Galicia. Paisaxe da Ría de Vigo
1900.
Óleo sobre lenzo
Museo de Pontevedra, n.º inv. 003132
HTMLText_05D051B0_1DF6_B00F_41B6_EEDFF42B684E_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Reprodución fotográfica da obra
«Castela. A festa do pan»


1913
Orixinal en óleo sobre lenzo (351,5 cm. x 1393,5 cm.)
The Hispanic Society of America, New York,
n.º inv. A1815
HTMLText_0B4FE254_1DBE_D037_41B9_CD129BECA9FA_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Reprodución fotográfica facsimilar
da obra «Galicia. A romaría»


1915
Orixinal en óleo sobre lenzo
The Hispanic Society of America, New York,
n.º inv. A1813
HTMLText_DD9F7B60_F50E_682E_41CF_07AC15A82832_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida


Músicos galegos
1915
Gouache sobre cartón
Museo Sorolla, n.º inv. 1121
HTMLText_2C708B77_1D3C_C7ED_419E_F5F81D84A52C_mobile.html =
HTMLText_05DD4BF1_1DF2_F7F0_41B2_5932EA74806C.html =


HTMLText_3D62607D_1CED_41DD_41B0_01EE1FC1A8E6.html =


HTMLText_05CA8BDB_1DF2_F030_41B7_3B7D8F7B31F2.html =


HTMLText_2C708B77_1D3C_C7ED_419E_F5F81D84A52C.html =


HTMLText_2C775B6D_1D3C_C7FD_41B0_A2BAB0CA90FE.html =


HTMLText_2D14ABF9_1D25_46E2_419A_AFDC984AE0C5.html =


HTMLText_2D17EBFF_1D25_46DE_417B_74F9A1701340.html =


HTMLText_2C775B6D_1D3C_C7FD_41B0_A2BAB0CA90FE_mobile.html =


HTMLText_2268BB4F_1D23_473E_41AC_FEAD7AB8A8A7.html =


HTMLText_22170B48_1D23_4722_4196_24CB721D6C8E.html =


HTMLText_368B03AE_1CE4_C77E_41A8_568C04143DF3_mobile.html =


HTMLText_23196329_1D23_4765_419E_B8820466EAB5.html =


HTMLText_368FF3B3_1CE4_C766_41B7_A93834AA3FA8_mobile.html =


HTMLText_368FF3B3_1CE4_C766_41B7_A93834AA3FA8.html =


HTMLText_0B4B0DC1_11C0_6277_41A4_201A5BB3F7AE.html =


HTMLText_2268BB4F_1D23_473E_41AC_FEAD7AB8A8A7_mobile.html =


HTMLText_22170B48_1D23_4722_4196_24CB721D6C8E_mobile.html =


HTMLText_23178323_1D23_4765_41AD_2B57E84D263F.html =


HTMLText_23196329_1D23_4765_419E_B8820466EAB5_mobile.html =


HTMLText_23178323_1D23_4765_41AD_2B57E84D263F_mobile.html =


HTMLText_3D62607D_1CED_41DD_41B0_01EE1FC1A8E6_mobile.html =


HTMLText_368B03AE_1CE4_C77E_41A8_568C04143DF3.html =



HTMLText_0B42C466_11C0_623D_4193_9FAB57A5AC33.html =


HTMLText_07DD6A29_1B63_4162_41AB_01FD9DA65BC4_mobile.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



Historia dunha amizade


Joaquín Sorolla Bastida (Valencia, 1863-Cercedilla, 1923) mantivo unha estreita amizade con don Antonio Aguilar y Correa, marqués de la Vega de Armijo e marqués de Mos. Home destacado da vida cultural do momento, o marqués creou a Liga Española de Instrucción Popular, da que Sorolla tamén formou parte, e adquiriu o castelo de Soutomaior (Pontevedra), que reformará a partir de 1870 para convertelo na súa residencia familiar estival. Nesa fortaleza naceu a súa sobriña, María Vinyals Ferrer, que á morte do seu tío herdou o título. A propia María Vinyals estaba moi unida á fortaleza. En 1904 publicou El Castillo del Marqués de Mos en Sotomayor: apuntes históricos por la marquesa de Ayerbe.


O castelo de Soutomaior converteuse desde o último terzo do século XIX en diante nun enclave cultural visitado por hóspedes sinalados –entre os que se atopaba a realeza– e en epicentro da desafogada vida dunha familia da alta burguesía galega. Os Vega de Armijo, xunto coas súas amizades, reuníanse no verán no seu fogar-fortaleza para dar longos paseos, disfrazarse, xogar ao criquet ou simplemente gozar a sobremesa despois dun bo xantar. Momentos que podemos ver hoxe grazas ao conxunto de fotografías que se conservan no Museo Sorolla, sen dúbida debido á relación entre o pintor cos marqueses de la Vega de Armijo.
HTMLText_018CD629_2088_BED1_41B7_31700AF48795_mobile.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



Galicia a principios do século XX


Sorolla coñeceu Galicia nun momento no que a explotación turística da rexión funcionaba xa á perfección. Os destinos dos visitantes nos primeiros anos da centuria eran principalmente os grandes enclaves do litoral, como A Coruña, Pontevedra, Vilagarcía de Arousa e Vigo. En terras galegas, os primeiros turistas podían gozar da «tempada de baños», que incluía o turismo de baños de mar e o termal, creado a partir de balnearios de augas mineiro-medicinais en vilas termais que se empezaban a desenvolver en lugares como a illa da Toxa e Mondariz. O que comezou sendo un turismo asociado á saúde converteuse pronto en sinónimo de lecer e distinción social.


No caso concreto de Vilagarcía de Arousa, este era a inicios da centuria un municipio xa moi desenvolvido grazas ás súas boas comunicacións, que incluían estradas, ferrocarril e un porto que funcionaba a pleno rendemento, no que atracaban varios vapores transatlánticos procedentes de América. Iso propiciou que se crease un tecido económico e cultural que incluía comercios, hoteis, casinos, liceos, cafés, clubs, etc.
HTMLText_018CD629_2088_BED1_41B7_31700AF48795.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



Galicia a principios do século XX


Sorolla coñeceu Galicia nun momento no que a explotación turística da rexión funcionaba xa á perfección. Os destinos dos visitantes nos primeiros anos da centuria eran principalmente os grandes enclaves do litoral, como A Coruña, Pontevedra, Vilagarcía de Arousa e Vigo. En terras galegas, os primeiros turistas podían gozar da «tempada de baños», que incluía o turismo de baños de mar e o termal, creado a partir de balnearios de augas mineiro-medicinais en vilas termais que se empezaban a desenvolver en lugares como a illa da Toxa e Mondariz. O que comezou sendo un turismo asociado á saúde converteuse pronto en sinónimo de lecer e distinción social.


No caso concreto de Vilagarcía de Arousa, este era a inicios da centuria un municipio xa moi desenvolvido grazas ás súas boas comunicacións, que incluían estradas, ferrocarril e un porto que funcionaba a pleno rendemento, no que atracaban varios vapores transatlánticos procedentes de América. Iso propiciou que se crease un tecido económico e cultural que incluía comercios, hoteis, casinos, liceos, cafés, clubs, etc.
HTMLText_07DD6A29_1B63_4162_41AB_01FD9DA65BC4.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



Historia dunha amizade


Joaquín Sorolla Bastida (Valencia, 1863-Cercedilla, 1923) mantivo unha estreita amizade con don Antonio Aguilar y Correa, marqués de la Vega de Armijo e marqués de Mos. Home destacado da vida cultural do momento, o marqués creou a Liga Española de Instrucción Popular, da que Sorolla tamén formou parte, e adquiriu o castelo de Soutomaior (Pontevedra), que reformará a partir de 1870 para convertelo na súa residencia familiar estival. Nesa fortaleza naceu a súa sobriña, María Vinyals Ferrer, que á morte do seu tío herdou o título. A propia María Vinyals estaba moi unida á fortaleza. En 1904 publicou El Castillo del Marqués de Mos en Sotomayor: apuntes históricos por la marquesa de Ayerbe.


O castelo de Soutomaior converteuse desde o último terzo do século XIX en diante nun enclave cultural visitado por hóspedes sinalados –entre os que se atopaba a realeza– e en epicentro da desafogada vida dunha familia da alta burguesía galega. Os Vega de Armijo, xunto coas súas amizades, reuníanse no verán no seu fogar-fortaleza para dar longos paseos, disfrazarse, xogar ao criquet ou simplemente gozar a sobremesa despois dun bo xantar. Momentos que podemos ver hoxe grazas ao conxunto de fotografías que se conservan no Museo Sorolla, sen dúbida debido á relación entre o pintor cos marqueses de la Vega de Armijo.
HTMLText_2312831B_1D23_4725_41AA_6777882AA26B_mobile.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



Viaxe de 1915


No verán de 1915 o pintor volve de novo, coa súa familia, a Galicia. O motivo que lle achega alí esta vez ten que ver co encargo que, uns anos antes, Archer M. Huntington lle encomendara: realizar a Visión de España, unha decoración de gran formato para ornamentar as súas estancias na Hispanic Society of America –Nova York– coas escenas máis representativas da península ibérica.



Entre xullo e setembro pintará o panel titulado Galicia. A romaría, que representa unha escena que mestura elementos de romaría e de feira de gando, coas xentes e os animais reunidos ao redor dun gaiteiro, e a paisaxe da ría de Arousa ao fondo. Para pintalo, Sorolla utilizou o xardín e unhas dependencias do pazo de Vista Alegre, en Vilagarcía.



Ao mesmo tempo traballa, entre outros, nos cadros Unha galega e O gaiteiro galego, así como en multitude de debuxos e bosquexos que aluden á composición do panel, xunto co detalle da indumentaria dos seus protagonistas, modelos locais cos que o pintor contactaba nas súas viaxes para inspeccionar o terreo e inspirarse antes de poñerse á tarefa de pintar.


HTMLText_2312831B_1D23_4725_41AA_6777882AA26B.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



Viaxe de 1915


No verán de 1915 o pintor volve de novo, coa súa familia, a Galicia. O motivo que lle achega alí esta vez ten que ver co encargo que, uns anos antes, Archer M. Huntington lle encomendara: realizar a Visión de España, unha decoración de gran formato para ornamentar as súas estancias na Hispanic Society of America –Nova York– coas escenas máis representativas da península ibérica.



Entre xullo e setembro pintará o panel titulado Galicia. A romaría, que representa unha escena que mestura elementos de romaría e de feira de gando, coas xentes e os animais reunidos ao redor dun gaiteiro, e a paisaxe da ría de Arousa ao fondo. Para pintalo, Sorolla utilizou o xardín e unhas dependencias do pazo de Vista Alegre, en Vilagarcía.



Ao mesmo tempo traballa, entre outros, nos cadros Unha galega e O gaiteiro galego, así como en multitude de debuxos e bosquexos que aluden á composición do panel, xunto co detalle da indumentaria dos seus protagonistas, modelos locais cos que o pintor contactaba nas súas viaxes para inspeccionar o terreo e inspirarse antes de poñerse á tarefa de pintar.


HTMLText_28D0FF32_1D7D_BF66_41A8_85448273C5BD_mobile.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia




1900
Buscando «fresco para os meus» Sorolla trasládase xunto á súa familia a Baiona e Vigo para pasar alí a tempada estival e aproveitar eses meses para pintar. Unha circunstancia imprevista faralle abandonar rápidamente o seu lugar de veraneo, aínda que, rápido como era pintando, ten tempo de plasmar algunas paisaxes.


1910
O 15 de decembro de 1910 Sorolla escribe ao seu amigo Pedro Gil dicíndolle que vai pasar uns días no castelo de Mos, en Soutomaior (Pontevedra), propiedade da marquesa de la Vega de Armijo, amiga súa. Nesa viaxe acompáñalle o seu discípulo «Peppino» Benlliure.


1915
A última das súas viaxes a terras galegas está relacionada co encargo de Archer Milton Huntington de representar a súa particular Visión de España para decorar a Hispanic Society of America. Nesta ocasión a súa estancia ten como centro Vilagarcía de Arousa, lugar elixido por Sorolla para pintar o panel dedicado a Galicia.
HTMLText_2D111BF6_1D25_46EE_41B9_CDA8E4BA0F49_mobile.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia




Amigos e discípulos.


Sorolla non foi unicamente a Galicia como visitante esporádico, senon que a relación do pintor valenciano coa terra galega transcende as súas estancias alí. A súa figura, amplamente recoñecida e premiada xa desde o primeiro día que pon un pé en Galicia, era admirada xa por varios pintores galegos. Algúns, como Carlos Solá, Benigno Pereira, Jenaro Carrero, Xesús Rodríguez Corredoyra, María del Carmen Corredoira ou Francisco Lloréns, foron discípulos seus.


Doutra banda, é sobradamente coñecida, así mesmo, a relación de Sorolla con dona Emilia Pardo Bazán, xornalista, escritora, catedrática e intelectual do momento, que opinou moitas veces en prensa e revistas especializadas sobre a obra do pintor.


HTMLText_3D4E0732_1CEF_CF66_419A_B470208BF9B9_mobile.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



Coa paleta ás costas


Para pintar ao aire libre Sorolla levaba consigo as súas caixiñas de pintura de distintos tamaños, que contiñan cores e pinceis, servíndose ás veces da propia tapa da caixa como paleta. En ocasións as caixas eran máis grandes e contiñan unha paleta rectangular; e a miúdo tiñan fendeduras para suxeitar as taboíñas sen que se pegasen unhas ás outras unha vez pintadas. As paletas tamén podían ser pregables, sen dúbida máis cómodas para a viaxe. Xunto a súa ampla colección de pinceis, xeralmente moi longos, engádese un extensor, que como o seu nome indica servía para colocar o pincel no seu extremo e alcanzar así máis distancia, útil especialmente na realización da pintura de gran formato. Non podía faltar un cazolo de metal ou gabolete para limpar os pinceis con disolvente.
HTMLText_22121B45_1D23_4722_41A0_2E2098F76C84_mobile.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



De paisaxes e colosos
«Hombre, yo estoy contrariado, porque quiero hacer una capa… y sólo me han dado tela para una montera».
(Sorolla a Alejandro Pérez Lugín, 1915)


Sorolla manifestou en varias ocasións o moito que lle constrinxía dispoñer dun espazo tan limitado para unha obra tan monumental como é Visión de España. Facíanselle insuficientes os máis de tres metros de Galicia. A romaría, así como os case catorce de Castela. A festa do pan. Foi este o panel ao que máis tempo dedicou, quizá por ser o primeiro, quizá por estar vinculado especialmente coas ideas rexeneracionistas que compartía o pintor sobre a impoñente paisaxe castelá como portadora de valores positivos a reivindicar. Sexa como for, e como ocorre no panel de Galicia, máis relevancia incluso que a paisaxe teñen as persoas que o enchen. A monumentalidade dos tipos casteláns queda reflectida no cadro de grandes dimensións O boieiro castelán. Esta personaxe gáñase todo o protagonismo do cadro, pois convértese nun coloso que coa súa humanidade se impón á natureza, que neste caso só o acompaña.
HTMLText_366AC404_1CFD_4123_418F_B80E682623BE_mobile.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



Viaxe de 1900


O 28 de xuño de 1900 Sorolla viaxou coa súa familia ao completo a Vigo e Baiona, coa idea de pasar alí a tempada estival. Acababa de gañar o Gran Prix na Exposición Universal de París dese ano, polo que a chegada do laureado pintor a terras galegas non pasou desapercibida para a sociedade e a prensa do momento, que se fixo eco de tan ilustre visita. Preguntado polos xornalistas, el declara que «se propone pintar trozos de la pintoresca costa de Bayona, y algo del interior, una romería, sin sol, en nota gris; Galicia en fin con sus poéticas nieblas y nostálgico ambiente».
A estancia viuse interrompida antes do previsto, posto que o Concello de Valencia concedéralle o título de fillo predilecto e meritísimo da cidade debido ao Gran Prix, o que propiciou que o 8 de xullo se trasladasen alí para que Sorolla puidese asistir ao día seguinte á devandita homenaxe. A estancia de 1900 foi, por tanto, breve, pero non impediu que o artista fixese o que máis gozaba de facer: captar impresións do natural, neste caso, paisaxes de piñeirais e da ría e vistas do porto de Vigo, que se mostran aquí.
HTMLText_3697D3AB_1CE4_C766_41B8_E17AA738B72C_mobile.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



Viaxe de 1910


A finais de 1910, Sorolla pasará uns días no castelo de Soutomaior, xunto ao matrimonio formado por María Vinyals –marquesa de la Vega de Armijo e de Mos– e Enrique Lluria –reputado urólogo–, ambos os amigos do pintor, que fixaran aí a súa residencia. Sorolla retratou a parella por separado, en 1910 e 1912. Aquí móstrase unha carta do pintor a María, na que lle insta a concretar data para pousar para el.


Diego Piay demostrou que, aproveitando esta breve estancia invernal, Sorolla, en colaboración co seu discípulo «Peppino» Benlliure, realiza unha pintura mural inspirada en San Jorge e o dragón de Vittore Carpaccio (ca. 1505). A pintura, que a priori nada ten que ver co resto da produción do pintor, encaixaría moi ben, aínda así, co espírito do castelo, fortaleza dedicada á cultura e á arte. A composición do fresco de Sorolla, aínda que era bastante similar á obra orixinal, cambiaba algo ao incluír a propia silueta do castelo de Soutomaior entre a paisaxe arquitectónica do fondo, facendo sen dúbida una chiscadela ao impoñente contedor da devandita pintura.


Por desgraza, o fresco desapareceu nos últimos anos do século XX no marco da rehabilitación do inmoble, quedando só unhas valiosas fotografías de como puido ser.
HTMLText_3BAFFB18_1B3C_C722_4196_C61E3D64D2AB_mobile.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



Sorolla foi un pintor incansable, pero foi tamén un infatigable viaxeiro. Unha das características que define a súa produción artística é o plenairismo, esa vontade de pintar sempre que se poida ao aire libre. Desde que entrase en contacto coa obra dos artistas que abandonaban o estudo e ían buscar o natural, Sorolla foi progresivamente realizando a súa pintura a pé de praia, en plena montaña ou plantando o seu cabalete ante algún monumento histórico que se dedicaba a plasmar rápidamente, pois para captar a luz sempre cambiante así ha de facerse. Como el mesmo afirmou: «Hai que pintar rápido, porque, canto se perde, fugaz, que non volve atoparse!».


Sempre que podía, afastábase do estudo e trasladábase a diversos lugares en busca de novas paisaxes, costumes, xentes. Para iso, axudábase de útiles de pintura de viaxe, que lle permitían poñerse a pintar en calquera parte. Nesta exposición móstranse unha cadeira e un cabalete pregables, para ocupar pouco espazo e podelos situar nas máis recónditas localizacións, así como unha selección de caixas, paletas, pinceis, extensor e cubilete. Todos eles orixinais, aparecen nalgunhas das fotos nas que se ve a Sorolla pintando en exteriores.
HTMLText_28D0FF32_1D7D_BF66_41A8_85448273C5BD.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia




1900
Buscando «fresco para os meus» Sorolla trasládase xunto á súa familia a Baiona e Vigo para pasar alí a tempada estival e aproveitar eses meses para pintar. Unha circunstancia imprevista faralle abandonar rápidamente o seu lugar de veraneo, aínda que, rápido como era pintando, ten tempo de plasmar algunas paisaxes.


1910
O 15 de decembro de 1910 Sorolla escribe ao seu amigo Pedro Gil dicíndolle que vai pasar uns días no castelo de Mos, en Soutomaior (Pontevedra), propiedade da marquesa de la Vega de Armijo, amiga súa. Nesa viaxe acompáñalle o seu discípulo «Peppino» Benlliure.


1915
A última das súas viaxes a terras galegas está relacionada co encargo de Archer Milton Huntington de representar a súa particular Visión de España para decorar a Hispanic Society of America. Nesta ocasión a súa estancia ten como centro Vilagarcía de Arousa, lugar elixido por Sorolla para pintar o panel dedicado a Galicia.
HTMLText_05C80BD8_1DF2_F030_41AB_80C004D6D3E1.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia




A mirada etnográfica


O costumismo, a corrente que pon o acento no tradicional e o popular, e no interese que isto xera desde o presente, influe noutros pintores, que compartiron igualmente a mirada etnográfica de Sorolla. O galego Fernando Álvarez de Sotomayor, ao que Sorolla coñeceu ben, dedica algunhas das súas obras para indagar nesta vertente pictórica, e representa varias veces na súa pintura aos tipos galegos enxalzando a súa grandeza.


A súa grandiosa Festa galega coloca aos tipos nunha escena de exterior, como en Estudo para «Romaría». Precisamente, ditas festas serán un escenario propicio para desenvolver este tipo de pintura costumista e poder recrearse nas súas xentes. Vémolo na nota de cor de Sorolla Romaría ou na de Jenaro Carrero Escena de romaría. O estudo pormenorizado dos tipos aparece tamén noutras obras de Carrero como Estudo ou na Aldeá galega de Francisco Lloréns.
HTMLText_05C80BD8_1DF2_F030_41AB_80C004D6D3E1_mobile.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia




A mirada etnográfica


O costumismo, a corrente que pon o acento no tradicional e o popular, e no interese que isto xera desde o presente, influe noutros pintores, que compartiron igualmente a mirada etnográfica de Sorolla. O galego Fernando Álvarez de Sotomayor, ao que Sorolla coñeceu ben, dedica algunhas das súas obras para indagar nesta vertente pictórica, e representa varias veces na súa pintura aos tipos galegos enxalzando a súa grandeza.


A súa grandiosa Festa galega coloca aos tipos nunha escena de exterior, como en Estudo para «Romaría». Precisamente, ditas festas serán un escenario propicio para desenvolver este tipo de pintura costumista e poder recrearse nas súas xentes. Vémolo na nota de cor de Sorolla Romaría ou na de Jenaro Carrero Escena de romaría. O estudo pormenorizado dos tipos aparece tamén noutras obras de Carrero como Estudo ou na Aldeá galega de Francisco Lloréns.
HTMLText_2D111BF6_1D25_46EE_41B9_CDA8E4BA0F49.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia




Amigos e discípulos.


Sorolla non foi unicamente a Galicia como visitante esporádico, senon que a relación do pintor valenciano coa terra galega transcende as súas estancias alí. A súa figura, amplamente recoñecida e premiada xa desde o primeiro día que pon un pé en Galicia, era admirada xa por varios pintores galegos. Algúns, como Carlos Solá, Benigno Pereira, Jenaro Carrero, Xesús Rodríguez Corredoyra, María del Carmen Corredoira ou Francisco Lloréns, foron discípulos seus.


Doutra banda, é sobradamente coñecida, así mesmo, a relación de Sorolla con dona Emilia Pardo Bazán, xornalista, escritora, catedrática e intelectual do momento, que opinou moitas veces en prensa e revistas especializadas sobre a obra do pintor.


HTMLText_2C754B64_1D3C_C7E3_4187_35CBB8280384_mobile.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia




«(…) el paisaje es ahora para mí lo secundario; lo importante son las personas. ¡Y si viera usted qué difícil es encontrarlas!»
(Sorolla a Alejandro Pérez Lugín, 1915)


Precisamente en busca desas figuras irá Sorolla, percorrendo a xeografía en busca de modelos auténticos, que conservasen aínda a tradición que xa naquela época comezaba a perderse. Cando os atope, pediralles que se vistan coa indumentaria característica da súa rexión, que posen realizando as actividades típicas. No proceso de realización de Castela. A festa do pan, realizará innumerables estudos e bosquexos de detalles que utilizará –ou non– na composición final. Toda a parte dereita do panel recrea a iconografía do boieiro coa súa capa parda, que se acompaña dun carro ou carreta chea de sacos ou baldes, e que comparte espazo cos animais e cos seus paisanos, todos eles inmortalizados polo pintor con lapis, tinta, gouache e finalmente óleo.
HTMLText_2C754B64_1D3C_C7E3_4187_35CBB8280384.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia




«(…) el paisaje es ahora para mí lo secundario; lo importante son las personas. ¡Y si viera usted qué difícil es encontrarlas!»
(Sorolla a Alejandro Pérez Lugín, 1915)


Precisamente en busca desas figuras irá Sorolla, percorrendo a xeografía en busca de modelos auténticos, que conservasen aínda a tradición que xa naquela época comezaba a perderse. Cando os atope, pediralles que se vistan coa indumentaria característica da súa rexión, que posen realizando as actividades típicas. No proceso de realización de Castela. A festa do pan, realizará innumerables estudos e bosquexos de detalles que utilizará –ou non– na composición final. Toda a parte dereita do panel recrea a iconografía do boieiro coa súa capa parda, que se acompaña dun carro ou carreta chea de sacos ou baldes, e que comparte espazo cos animais e cos seus paisanos, todos eles inmortalizados polo pintor con lapis, tinta, gouache e finalmente óleo.
HTMLText_3D4E0732_1CEF_CF66_419A_B470208BF9B9.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



Coa paleta ás costas


Para pintar ao aire libre Sorolla levaba consigo as súas caixiñas de pintura de distintos tamaños, que contiñan cores e pinceis, servíndose ás veces da propia tapa da caixa como paleta. En ocasións as caixas eran máis grandes e contiñan unha paleta rectangular; e a miúdo tiñan fendeduras para suxeitar as taboíñas sen que se pegasen unhas ás outras unha vez pintadas. As paletas tamén podían ser pregables, sen dúbida máis cómodas para a viaxe. Xunto a súa ampla colección de pinceis, xeralmente moi longos, engádese un extensor, que como o seu nome indica servía para colocar o pincel no seu extremo e alcanzar así máis distancia, útil especialmente na realización da pintura de gran formato. Non podía faltar un cazolo de metal ou gabolete para limpar os pinceis con disolvente.
HTMLText_22121B45_1D23_4722_41A0_2E2098F76C84.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



De paisaxes e colosos
«Hombre, yo estoy contrariado, porque quiero hacer una capa… y sólo me han dado tela para una montera».
(Sorolla a Alejandro Pérez Lugín, 1915)


Sorolla manifestou en varias ocasións o moito que lle constrinxía dispoñer dun espazo tan limitado para unha obra tan monumental como é Visión de España. Facíanselle insuficientes os máis de tres metros de Galicia. A romaría, así como os case catorce de Castela. A festa do pan. Foi este o panel ao que máis tempo dedicou, quizá por ser o primeiro, quizá por estar vinculado especialmente coas ideas rexeneracionistas que compartía o pintor sobre a impoñente paisaxe castelá como portadora de valores positivos a reivindicar. Sexa como for, e como ocorre no panel de Galicia, máis relevancia incluso que a paisaxe teñen as persoas que o enchen. A monumentalidade dos tipos casteláns queda reflectida no cadro de grandes dimensións O boieiro castelán. Esta personaxe gáñase todo o protagonismo do cadro, pois convértese nun coloso que coa súa humanidade se impón á natureza, que neste caso só o acompaña.
HTMLText_366AC404_1CFD_4123_418F_B80E682623BE.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



Viaxe de 1900


O 28 de xuño de 1900 Sorolla viaxou coa súa familia ao completo a Vigo e Baiona, coa idea de pasar alí a tempada estival. Acababa de gañar o Gran Prix na Exposición Universal de París dese ano, polo que a chegada do laureado pintor a terras galegas non pasou desapercibida para a sociedade e a prensa do momento, que se fixo eco de tan ilustre visita. Preguntado polos xornalistas, el declara que «se propone pintar trozos de la pintoresca costa de Bayona, y algo del interior, una romería, sin sol, en nota gris; Galicia en fin con sus poéticas nieblas y nostálgico ambiente».
A estancia viuse interrompida antes do previsto, posto que o Concello de Valencia concedéralle o título de fillo predilecto e meritísimo da cidade debido ao Gran Prix, o que propiciou que o 8 de xullo se trasladasen alí para que Sorolla puidese asistir ao día seguinte á devandita homenaxe. A estancia de 1900 foi, por tanto, breve, pero non impediu que o artista fixese o que máis gozaba de facer: captar impresións do natural, neste caso, paisaxes de piñeirais e da ría e vistas do porto de Vigo, que se mostran aquí.
HTMLText_3697D3AB_1CE4_C766_41B8_E17AA738B72C.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



Viaxe de 1910


A finais de 1910, Sorolla pasará uns días no castelo de Soutomaior, xunto ao matrimonio formado por María Vinyals –marquesa de la Vega de Armijo e de Mos– e Enrique Lluria –reputado urólogo–, ambos os amigos do pintor, que fixaran aí a súa residencia. Sorolla retratou a parella por separado, en 1910 e 1912. Aquí móstrase unha carta do pintor a María, na que lle insta a concretar data para pousar para el.


Diego Piay demostrou que, aproveitando esta breve estancia invernal, Sorolla, en colaboración co seu discípulo «Peppino» Benlliure, realiza unha pintura mural inspirada en San Jorge e o dragón de Vittore Carpaccio (ca. 1505). A pintura, que a priori nada ten que ver co resto da produción do pintor, encaixaría moi ben, aínda así, co espírito do castelo, fortaleza dedicada á cultura e á arte. A composición do fresco de Sorolla, aínda que era bastante similar á obra orixinal, cambiaba algo ao incluír a propia silueta do castelo de Soutomaior entre a paisaxe arquitectónica do fondo, facendo sen dúbida una chiscadela ao impoñente contedor da devandita pintura.


Por desgraza, o fresco desapareceu nos últimos anos do século XX no marco da rehabilitación do inmoble, quedando só unhas valiosas fotografías de como puido ser.
HTMLText_3BAFFB18_1B3C_C722_4196_C61E3D64D2AB.html =


Viaxar para pintar
Sorolla
en Galicia



Sorolla foi un pintor incansable, pero foi tamén un infatigable viaxeiro. Unha das características que define a súa produción artística é o plenairismo, esa vontade de pintar sempre que se poida ao aire libre. Desde que entrase en contacto coa obra dos artistas que abandonaban o estudo e ían buscar o natural, Sorolla foi progresivamente realizando a súa pintura a pé de praia, en plena montaña ou plantando o seu cabalete ante algún monumento histórico que se dedicaba a plasmar rápidamente, pois para captar a luz sempre cambiante así ha de facerse. Como el mesmo afirmou: «Hai que pintar rápido, porque, canto se perde, fugaz, que non volve atoparse!».


Sempre que podía, afastábase do estudo e trasladábase a diversos lugares en busca de novas paisaxes, costumes, xentes. Para iso, axudábase de útiles de pintura de viaxe, que lle permitían poñerse a pintar en calquera parte. Nesta exposición móstranse unha cadeira e un cabalete pregables, para ocupar pouco espazo e podelos situar nas máis recónditas localizacións, así como unha selección de caixas, paletas, pinceis, extensor e cubilete. Todos eles orixinais, aparecen nalgunhas das fotos nas que se ve a Sorolla pintando en exteriores.
HTMLText_D8326D4F_F50E_2872_41EA_AC2DB2E39C1B.html =
A modelo de «Unha galega» porta o colar tipo «galápago» ou «sapo» que se expón aquí, xunto a un par de pendentes que perfectamente poderían completar o conxunto de xoiería tradicional típico da zona.
HTMLText_EFBFA069_F30E_383E_41E5_10AFEBC04B8D.html =
Discípulo de Carlos de Haes e de Sorolla, Francisco Lloréns é un gran paisaxista, como demostra en obras como esta Praia de Santa Cristina ou en Costas galegas, pertencentes á colección do Museo de Belas Artes da Coruña. Sempre próximo, non deixou de enviar postais ao seu mestre para felicitarlle polos seus triunfos ou desexarlle o mellor.
HTMLText_EFBFA069_F30E_383E_41E5_10AFEBC04B8D_mobile.html =
Discípulo de Carlos de Haes e de Sorolla, Francisco Lloréns é un gran paisaxista, como demostra en obras como esta Praia de Santa Cristina ou en Costas galegas, pertencentes á colección do Museo de Belas Artes da Coruña. Sempre próximo, non deixou de enviar postais ao seu mestre para felicitarlle polos seus triunfos ou desexarlle o mellor.
HTMLText_D69DFE7B_FE7D_1147_41EA_3FA66421966F.html =
Emilia Pardo Bazán, aquí pintada por Joaquín Vaamonde, foi retratada por Sorolla en 1913 para formar parte da galería de españois ilustres da Hispanic Society of America. Antes de conseguilo, intercambiaron cartas nas que quedaban para iso. Sorolla inmortalizou tamén á nai de Emilia, nun retrato sobrio na que a retratada aparece vestida elegantemente de negro.
HTMLText_CC42BBB1_F50E_E82E_41E3_C1A52AC45DE0.html =
Entre finais do século XIX e principios do XX era común que varios artistas se unisen por unha causa común e decorasen unha paleta con escenas significativas da arte de cada un deles.


Nesta paleta, Sorolla pinta unha escena cunha carreta, similar ás que se poden ver nesta sala.
HTMLText_C5D61884_F509_E8F6_41D7_5D75E457C326.html =
Este bosquexo permite, a través dun sistema de grampa, desprazar as figuras cara á dereita, para contemplar o fondo xa sexa en solitario ou xunto cos modelos. Fronte á idea xeneralizada de que Sorolla pintaba rápido, o achado de exemplos como este gouache fan reformularse a cantidade de horas de traballo investidas detrás de cada produción final.
HTMLText_C5D61884_F509_E8F6_41D7_5D75E457C326_mobile.html =
Este bosquexo permite, a través dun sistema de grampa, desprazar as figuras cara á dereita, para contemplar o fondo xa sexa en solitario ou xunto cos modelos. Fronte á idea xeneralizada de que Sorolla pintaba rápido, o achado de exemplos como este gouache fan reformularse a cantidade de horas de traballo investidas detrás de cada produción final.
HTMLText_C0DE4ED2_F70A_2812_41D0_EA339B706037.html =
Nunha carta dirixida a Sorolla, María del Carmen Corredoira escríbelle que ten «una afición decidida por la pintura, la que estudio, no como adorno, sino como carrera», e que está disposta a facer «el sacrificio (pues sacrificio es) de separarme de mis padres y hermano a quienes tanto quiero, tan solo por seguir estudiando». Sempre considerará a Sorolla un mestre.
HTMLText_0B170310_1D9E_D00F_41A2_C2E7F299DD22.html =
O protagonista do cadro «O gaiteiro galego» viste camisa, chaleco, calzón, polainas, cirolas, faixa e zocos e culmina a súa vestimenta cunha monteira rematada con cintas. No Museo Sorolla consérvase o conxunto de monteira e chaleco que aparecen representados no cadro e que se mostran aquí. Unha aparencia similar á deste gaiteiro presentan os concertistas do gouache «Músicos galegos»
HTMLText_0B170310_1D9E_D00F_41A2_C2E7F299DD22_mobile.html =
O protagonista do cadro «O gaiteiro galego» viste camisa, chaleco, calzón, polainas, cirolas, faixa e zocos e culmina a súa vestimenta cunha monteira rematada con cintas. No Museo Sorolla consérvase o conxunto de monteira e chaleco que aparecen representados no cadro e que se mostran aquí. Unha aparencia similar á deste gaiteiro presentan os concertistas do gouache «Músicos galegos»
HTMLText_D8977E8A_FFE7_31C1_41E0_666750423AC5.html =
Os maxestuosos piñeirais inspiráronlle obras nas que as árbores e a luz filtrándose a través deles acaparan todo o protagonismo, cadros como Piñeiros de Galicia -na imaxe- ou notas de cor como Galicia. Paisaxe da Ría de Vigo. Nesa mesma contorna sitúa á súa familia na obra de pequeno formato Entre os piñeiros, máis intimista e colorida, ainda que carente dos efectos de luz tan acusados e suxestivos das anteriores.
HTMLText_D902E3F8_F50A_381E_41D2_28498E13D85C.html =
Resulta moi importante para Sorolla conseguir o verismo na indumentaria e a xoiería que portan os modelos que el elixe para ser inmortalizados polos seus pinceis. Ao longo do encargo para Huntington, o pintor percorre parte da península ibérica e fai provisión de traxes tradicionais que utilizará despois nas súas composicións. En ocasións, cando non pode conseguila polos seus propios medios, pide a outros colegas artistas que lle presten pezas. Así ocorre por exemplo cando solicita ao pintor galego Jenaro Carrero que lle mande «o que teña de roupa da súa terra», nunha carta que se expón aquí. Tamén aproveita cando está a debuxar ás xentes e nos bosquexos que toma detalle da vestimenta e as súas cores, ás veces sinalándoos con palabras que aluden aos tons, ou utilizando lapis de cor vermella ou azul que destacan as distintas pezas.
HTMLText_DD98AB62_F50E_6832_41E4_240457039C85.html =
Resulta moi importante para Sorolla conseguir o verismo na indumentaria e a xoiería que portan os modelos que el elixe para ser inmortalizados polos seus pinceis. Ao longo do encargo para Huntington, o pintor percorre parte da península ibérica e fai provisión de traxes tradicionais que utilizará despois nas súas composicións. En ocasións, cando non pode conseguila polos seus propios medios, pide a outros colegas artistas que lle presten pezas. Así ocorre por exemplo cando solicita ao pintor galego Jenaro Carrero que lle mande «o que teña de roupa da súa terra», nunha carta que se expón aquí. Tamén aproveita cando está a debuxar ás xentes e nos bosquexos que toma detalle da vestimenta e as súas cores, ás veces sinalándoos con palabras que aluden aos tons, ou utilizando lapis de cor vermella ou azul que destacan as distintas pezas.
HTMLText_C5D09888_F509_E8FE_41EE_5928F795C4D6.html =
Resulta moi importante para Sorolla conseguir o verismo na indumentaria e a xoiería que portan os modelos que el elixe para ser inmortalizados polos seus pinceis. Ao longo do encargo para Huntington, o pintor percorre parte da península ibérica e fai provisión de traxes tradicionais que utilizará despois nas súas composicións. En ocasións, cando non pode conseguila polos seus propios medios, pide a outros colegas artistas que lle presten pezas. Así ocorre por exemplo cando solicita ao pintor galego Jenaro Carrero que lle mande «o que teña de roupa da súa terra», nunha carta que se expón aquí. Tamén aproveita cando está a debuxar ás xentes e nos bosquexos que toma detalle da vestimenta e as súas cores, ás veces sinalándoos con palabras que aluden aos tons, ou utilizando lapis de cor vermella ou azul que destacan as distintas pezas.
HTMLText_C5D09888_F509_E8FE_41EE_5928F795C4D6_mobile.html =
Resulta moi importante para Sorolla conseguir o verismo na indumentaria e a xoiería que portan os modelos que el elixe para ser inmortalizados polos seus pinceis. Ao longo do encargo para Huntington, o pintor percorre parte da península ibérica e fai provisión de traxes tradicionais que utilizará despois nas súas composicións. En ocasións, cando non pode conseguila polos seus propios medios, pide a outros colegas artistas que lle presten pezas. Así ocorre por exemplo cando solicita ao pintor galego Jenaro Carrero que lle mande «o que teña de roupa da súa terra», nunha carta que se expón aquí. Tamén aproveita cando está a debuxar ás xentes e nos bosquexos que toma detalle da vestimenta e as súas cores, ás veces sinalándoos con palabras que aluden aos tons, ou utilizando lapis de cor vermella ou azul que destacan as distintas pezas.
HTMLText_E3219095_FE2D_11C3_41CF_0227B542E7A3.html =
Sorolla viaxaba con cadernos que enchía de bosquexos e esbozos de paisaxes, xentes, vestimentas, etc. Aquí móstrase unha selección de debuxos, datados todos no verán de 1915, e que lle serviron para coñecer a realidade galega que quería plasmar no panel «Galicia. A romaría». Realizados a lapis, forman –todos menos un– parte do mesmo caderno, e representan escenas de porto ou de mercado e tipos populares debuxados ao detalle. Nalgúns deles vemos composicións que se repetirán posteriormente no panel, como as mulleres sentadas en círculo que se aprecian no debuxo trazado no papel máis escuro, que aparecerán de forma case idéntica na obra final de Visión de España.


«A Sorolla le gustaba ir especialmente al mercado durante los días de feria –los martes y sábados de cada semana–, cuando los campesinos exponían sus mercancías, y cuando veía un rostro interesante le rogaba al joven Vega que hablase con el individuo para ver si podía dibujarlo con la posibilidad de ser una de las figuras en el cuadro a pintar. Aparentemente el joven Vega siempre conseguía el permiso de las personas indicadas por el artista, y Sorolla llenaba páginas rasguñando caras y figuras del pueblo».


(Testimonio oral de Manuel R. Vega)
HTMLText_E3219095_FE2D_11C3_41CF_0227B542E7A3_mobile.html =
Sorolla viaxaba con cadernos que enchía de bosquexos e esbozos de paisaxes, xentes, vestimentas, etc. Aquí móstrase unha selección de debuxos, datados todos no verán de 1915, e que lle serviron para coñecer a realidade galega que quería plasmar no panel «Galicia. A romaría». Realizados a lapis, forman –todos menos un– parte do mesmo caderno, e representan escenas de porto ou de mercado e tipos populares debuxados ao detalle. Nalgúns deles vemos composicións que se repetirán posteriormente no panel, como as mulleres sentadas en círculo que se aprecian no debuxo trazado no papel máis escuro, que aparecerán de forma case idéntica na obra final de Visión de España.


«A Sorolla le gustaba ir especialmente al mercado durante los días de feria –los martes y sábados de cada semana–, cuando los campesinos exponían sus mercancías, y cuando veía un rostro interesante le rogaba al joven Vega que hablase con el individuo para ver si podía dibujarlo con la posibilidad de ser una de las figuras en el cuadro a pintar. Aparentemente el joven Vega siempre conseguía el permiso de las personas indicadas por el artista, y Sorolla llenaba páginas rasguñando caras y figuras del pueblo».


(Testimonio oral de Manuel R. Vega)
HTMLText_E6E9DAB3_FDED_31C7_41ED_445E4FFB915F.html =


Fernando Álvarez de Sotomayor
Ferrol, 1875 - Madrid, 1960


Estudo para «Comida de voda en
Bergantiños»
ca. 1916
Óleo sobre lenzo
Museo de Belas Artes da Coruña,
n.º inv. 3527
HTMLText_E0540041_FDDD_F143_41EA_CE0C8517E072_mobile.html =


Fernando Álvarez de Sotomayor
Ferrol, 1875 - Madrid, 1960


Estudo para «Comida de voda en
Bergantiños»
ca. 1916
Óleo sobre lenzo
Museo de Belas Artes da Coruña,
n.º inv. 3527
HTMLText_E6F05C83_FDFD_31C6_41B9_0FABF0E19C88.html =


Fernando Álvarez de Sotomayor
Ferrol, 1875 - Madrid, 1960


Estudo para «Romaría»
ca. 1916
Óleo sobre lenzo
Museo de Belas Artes da Coruña,
n.º inv. 3526
HTMLText_E66A7EA0_FDEF_11C2_41EA_906720A84922.html =


Fernando Álvarez de Sotomayor
Ferrol, 1875 - Madrid, 1960


Festa galega
1917
Óleo sobre lenzo
Museo de Pontevedra.
n.º inv. 009026
HTMLText_05E11EDF_1DF6_5031_41BC_594E07F0795F.html =


Francisco Lloréns Díaz
A Coruña, 1874 – Madrid, 1948


Aldeá galega
1910
Pastel sobre papel
Museo de Belas Artes da Coruña,
n.º inv. 1135
HTMLText_EE2E04E8_F30A_183D_41E1_02B8371F221B.html =


Francisco Lloréns Díaz
A Coruña, 1874 – Madrid, 1948


Praia de Santa Cristina
1917
Óleo sobre lenzo
Museo de Belas Artes da Coruña,
n.º inv. 5819
HTMLText_E737D77F_FDE3_1F3E_41E3_E25C5DAFD0C4.html =


Jenaro Carrero Fernández
Noia, A Coruña, 1874 – Santiago de Compostela, 1902


Escena de romaría
ca. 1900
Óleo sobre táboa
Museo de Belas Artes da Coruña,
n.º inv. 872
HTMLText_05B23DC8_1DF1_B01F_415A_5F3C9CF81F00.html =


Jenaro Carrero Fernández
Noia, A Coruña, 1874 – Santiago de Compostela, 1902


Estudo
1890 - 1902
Lapis sobre papel
Museo de Belas Artes da Coruña,
n.º inv. 878
HTMLText_CC422BAA_F50E_E832_41D0_B6AC6386B4F7.html =


Joaquín Sorolla Bastida, Cecilio Pla,
Manuel Ramírez, Plácido Francés,
Eugenio Oliva,Víctor Morelli, Alejo Vera,
Sebastián Gessa


Paleta
1915
Óleo sobre táboa
Colección particular
HTMLText_D8968E8A_FFE7_31C1_41DB_C465A543358F.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 - Cercedilla, Madrid, 1923
HTMLText_0AC0F89D_1D8F_F031_41BB_A35578B2C2B2.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


1- As velas
1915.
Óleo sobre cartón Lefranc
Museo Sorolla, n.º inv. 1117


2- Barcos
1915.
Lapis composto sobre papel
Museo Sorolla, n.º inv. 10694
HTMLText_0B0CCBD0_1D96_500F_416B_EFB4E0C89B64.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


A farola, Vigo
1900.
Óleo sobre táboa
Museo Sorolla, n.º inv. 620
HTMLText_C0C29F1A_F70A_6812_41D8_D82BB775FE42.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Amalia de la Rúa Figueroa Somoza
1913
Óleo sobre lenzo
Casa-Museo Emilia Pardo Bazán.
Real Academia Galega
HTMLText_E14B3199_FDE5_13C3_41D4_F59C9F571F48_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Autorretrato / Autorretrato
1910.
Óleo sobre lenzo / Óleo sobre lienzo
Museo Sorolla, n.º inv. 899
HTMLText_C14324D6_F71A_3812_41E2_7A6FCF35104A_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Autorretrato / Autorretrato
1910.
Óleo sobre lenzo / Óleo sobre lienzo
Museo Sorolla, n.º inv. 899
HTMLText_E156818E_FDE5_13DE_41EF_3F6473445781_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Autorretrato / Autorretrato
1910.
Óleo sobre lenzo / Óleo sobre lienzo
Museo Sorolla, n.º inv. 899
HTMLText_E2E68A9D_FDE3_71C2_41E7_A139AC57E0DA_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Autorretrato / Autorretrato
1910.
Óleo sobre lenzo / Óleo sobre lienzo
Museo Sorolla, n.º inv. 899
HTMLText_C295FB2B_F50A_E832_41E3_2678AE819B44.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Autorretrato / Autorretrato
1910.
Óleo sobre lenzo / Óleo sobre lienzo
Museo Sorolla, n.º inv. 899
HTMLText_E1ED2567_FDE5_134E_41C1_F634BE97B35B_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Autorretrato / Autorretrato
1910.
Óleo sobre lenzo / Óleo sobre lienzo
Museo Sorolla, n.º inv. 899
HTMLText_E051C04E_FDDD_F141_41E0_3A33DDC4B871_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Autorretrato / Autorretrato
1910.
Óleo sobre lenzo / Óleo sobre lienzo
Museo Sorolla, n.º inv. 899
HTMLText_E1148413_FDDF_10C6_41CB_FCB3DD34832E_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Autorretrato / Autorretrato
1910.
Óleo sobre lenzo / Óleo sobre lienzo
Museo Sorolla, n.º inv. 899
HTMLText_E11D040E_FDDF_10DE_41C0_8D6CA20D9D33_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Autorretrato / Autorretrato
1910.
Óleo sobre lenzo / Óleo sobre lienzo
Museo Sorolla, n.º inv. 899
HTMLText_E0509044_FDDD_F141_41C9_87752363601F_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Autorretrato / Autorretrato
1910.
Óleo sobre lenzo / Óleo sobre lienzo
Museo Sorolla, n.º inv. 899
HTMLText_C127E9B1_F71A_282E_41B1_B53D282C88B1_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Autorretrato / Autorretrato
1910.
Óleo sobre lenzo / Óleo sobre lienzo
Museo Sorolla, n.º inv. 899
HTMLText_E440F750_F33E_386E_41ED_23777274E342.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Autorretrato
1910.
Óleo sobre lenzo
Museo Sorolla, n.º inv. 899
HTMLText_0B717411_1D96_B031_41A9_2B12ADA2056D.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Entre os piñeiros
1900.
Óleo sobre lenzo
Museo Sorolla, n.º inv. 554
HTMLText_0A9FDA70_1D92_500F_41AF_4E5EA56ECE98.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Galicia. Paisaxe da Ría de Vigo
1900.
Óleo sobre lenzo
Museo de Pontevedra, n.º inv. 003132
HTMLText_C262E5CC_F50A_1876_41D6_47B2D7AE6718.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


O boieiro castelán
1913.
Óleo sobre lenzo
Museo de Belas Artes da Coruña,
n.º inv. 4882
HTMLText_05D051B0_1DF6_B00F_41B6_EEDFF42B684E.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Reprodución fotográfica da obra
«Castela. A festa do pan»


1913
Orixinal en óleo sobre lenzo (351,5 cm. x 1393,5 cm.)
The Hispanic Society of America, New York,
n.º inv. A1815
HTMLText_0B4FE254_1DBE_D037_41B9_CD129BECA9FA.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Reprodución fotográfica facsimilar
da obra «Galicia. A romaría»


1915
Orixinal en óleo sobre lenzo
The Hispanic Society of America, New York,
n.º inv. A1813
HTMLText_E6EA3A21_FDE5_10C2_41E2_6FA56A839268.html =


Joaquín Sorolla Bastida
Valencia, 1863 – Cercedilla, Madrid, 1923


Romaría
ca. 1900
Óleo sobre táboa
Museo Sorolla, n.º inv. 599
HTMLText_DD9F7B60_F50E_682E_41CF_07AC15A82832.html =


Joaquín Sorolla Bastida


Músicos galegos
1915
Gouache sobre cartón
Museo Sorolla, n.º inv. 1121
HTMLText_0B17F30F_1D9E_D011_41B8_4FCBEE04B6A0_mobile.html =


Joaquín Sorolla Bastida


O gaiteiro galego
1915
Óleo sobre lenzo
Museo Sorolla, n.º inv. 1120
HTMLText_C5D1A888_F509_E8FE_41D2_A749BD3498BA.html =


Joaquín Sorolla Bastida


O gaiteiro galego
1915
Óleo sobre lenzo
Museo Sorolla, n.º inv. 1120
HTMLText_D90263F2_F50A_382D_41E9_B8EFC3381461.html =


Joaquín Sorolla Bastida


O gaiteiro galego
1915
Óleo sobre lenzo
Museo Sorolla, n.º inv. 1120
HTMLText_0B17F30F_1D9E_D011_41B8_4FCBEE04B6A0.html =


Joaquín Sorolla Bastida


O gaiteiro galego
1915
Óleo sobre lenzo
Museo Sorolla, n.º inv. 1120
HTMLText_D8333D37_F50E_2812_41C2_5C7144DBB53A.html =


Joaquín Sorolla Bastida


Unha galega
1915
Óleo sobre lenzo
Museo Sorolla, n.º inv. 1119
HTMLText_C5D64884_F509_E8F6_41E3_F57C04741C8A.html =


Joaquín Sorolla Bastida


Unha galega
1915
Óleo sobre lenzo
Museo Sorolla, n.º inv. 1119
HTMLText_D816322D_FFE3_10C3_41D0_EAA28EEC5F71.html =


Joaquín Vaamonde Cornide
A Coruña, 1871 - Meirás, A Coruña, 1900


Retrato de Dona Emilia Pardo Bazán
1896
Pastel sobre papel
Museo de Belas Artes da Coruña,
n.º inv. 1227
HTMLText_D69C3E7C_FE7D_1141_41CC_2A080F3D5514_mobile.html =


María del Carmen Corredoira
A Coruña, 1893 - 1970


Autorretrato / Autorretrato
1918
Óleo sobre lenzo / Óleo sobre lienzo
Real Academia Galega de Belas Artes
HTMLText_D69C3E7C_FE7D_1141_41CC_2A080F3D5514.html =


María del Carmen Corredoira
A Coruña, 1893 - 1970


Autorretrato / Autorretrato
1918
Óleo sobre lenzo / Óleo sobre lienzo
Real Academia Galega de Belas Artes
HTMLText_C0E1BECF_F70A_2872_41E1_D2EBE657DE78.html =


María del Carmen Corredoira
A Coruña, 1893 - 1970


Autorretrato
1918
Óleo sobre lenzo
Real Academia Galega de Belas Artes
HTMLText_3666840C_1CFD_4123_41B1_F42DE1F0036F_mobile.html =
HTMLText_3664A416_1CFD_412F_4196_B5781997A80A.html =


HTMLText_3CDCAF76_1CEC_DFEF_419F_49D5A6371A06_mobile.html =


HTMLText_3664A416_1CFD_412F_4196_B5781997A80A_mobile.html =


HTMLText_3666840C_1CFD_4123_41B1_F42DE1F0036F.html =


HTMLText_3CDCAF76_1CEC_DFEF_419F_49D5A6371A06.html =


HTMLText_062AD830_1140_E215_41B0_321699661E7F.html =
O Museo de Belas Artes da Coruña, en colaboración coa Fundación Museo Sorolla, presenta a participación galega no proxecto expositivo Sorolla. Viajar para pintar, no marco do programa “100 años del fallecimiento de Joaquín Sorolla”, un dos grandes eventos culturais do ano que conmemora o centenario do falecemento de Joaquín Sorolla y Bastida (Valencia, 1863 - Cercedilla, Madrid, 1923).


A exposición VIAXAR PARA PINTAR. Sorolla en Galicia reflicte a estadía do artista en Galicia, e complétase con obras dos artistas galegos cos que mantivo unha relación máis estreita como foron Francisco Lloréns, Fernando Álvarez de Sotomayor, María Corredoira ou Jenaro Carrero.



A exposición
VIAXAR PARA PINTAR. Sorolla en Galicia pretende poñer en contexto as estadías que o pintor realizou en terras galegas, e como estas axudaron a agrandar a súa produción artística. Así, esta mostra é unha oportunidade para poñer en valor a obra do pintor valenciano, pero tamén para relacionala coa de varios artistas galegos de principios do século XX.


Se por algo se caracterizou a vida de Sorolla foi por levar sempre a maleta na man. Dende os seus inicios como artista comprendeu que a inspiración e a arte había que buscalas e que isto implicaba ter que desprazarse a coñecer outros lugares e persoas, para estar nos círculos adecuados e vivir experiencias ligadas a espazos concretos.


Como foron as viaxes de Sorolla a Galicia e que quedou de Galicia en Sorolla son as preguntas que buscarán responderse nesta exposición que nace dunha colaboración e investigación conxunta entre o Museo de Belas Artes da Coruña e o Museo Sorolla de Madrid. A exposición conta con máis de setenta obras entre óleos, debuxos, notas de cor e obxectos etnográficos que foron seleccionadas entre ambas institucións. Todos estes elementos expositivos permitirán contextualizar a relación do artista con Galicia, facendo fincapé tanto na súa visión das nosas paisaxes e xentes coma nas súas amistades e relacións laborais cos seus colegas galegos.


As pezas presentadas nesta exposición estrutúranse nun bloque introdutorio sobre Galicia a inicios do século pasado para continuar afondando nas diferentes viaxes á nosa terra: as primeiras estancias en 1900 e 1910 e esencialmente a visita en 1915, ano no que retorna para realizar o panel sobre Galicia encargado pola Hispanic Society de América. A exposición remata cunha serie de obras que ilustran as súas amizades e discípulos galegos.



O artista
Joaquín Sorolla Bastida (1863 - 1923) é un dos grandes mestres da pintura española de finais do século XIX e inicios do XX. Foi o pintor español de maior proxección internacional do seu tempo e unha das figuras capitais da historia da arte española no seu conxunto.


Naceu en Valencia en 1863, quedando orfo con dous anos de idade. Dende moi novo mostrou a súa afección e dotes polo debuxo e a pintura, formándose con artistas afincados na súa cidade dende moi novo e, posteriormente, en Madrid, Roma e París.


Foi en Madrid onde se instalou definitivamente, aínda que viaxou moito ao longo da súa vida. Dende esta cidade desenvolveu unha traxectoria profesional chea de éxitos, recoñecementos e exposición nacionais e internacionais. A súa pintura aborda diferentes e variados temas, sempre dende a perspectiva do naturalismo, a rapidez de captación e execución e o dominio da luz. Culmina a súa carreira cos paneis de Visión de España para a Hispanic Society de América de New York. Este foi un encargo do seu fundador, Archer Milton Huntington, quen para realizar a súa viaxe en 1892 polo norte de España e Castela, desembarcou na Coruña, onde pasaría os primeiros días, unha experiencia que recollería no seu libro Note-Book in Northern Spain publicado en 1898.


No marco deste encargo, o artista ten comentado que pintar Galicia lle supuxo un reto:


«Creo que es Galicia el país más difícil para pintar por la variedad, por la facilidad con que todo cambia. Se me hace esto muy italiano. He visto los pintorescos mercados de Santiago, y me parecía que aquellos tipos del interior, aquellas mujeres con aquellos pañuelos a la cabeza, me iban a hablar en italiano. Es una impresión visual. Hay en Galicia mucho griego e italiano. La vida aquí no puede ser más griega. Todo es fácil. No hay frío, no hay calor, sino esa temperatura blanda, voluptuosa. Todo tiene un color clásico. Vea usted la nota clásica que dan los emparrados con sus pilas de piedra. Y todo destaca en el mar. Todo es ostentoso. Todo es soberanamente bello…».


Joaquín Sorolla en Alejandro Pérez Lugín, «La capa de Sorolla y la montera de Huntington», Heraldo de Madrid, Madrid, 23 de agosto de 1915.
HTMLText_DA6525DF_F50A_3812_41E2_8C96B237A5E3_mobile.html =
A modelo de «Unha galega» porta o colar tipo «galápago» ou «sapo» que se expón aquí, xunto a un par de pendentes que perfectamente poderían completar o conxunto de xoiería tradicional típico da zona.
HTMLText_C3028747_F516_1872_41DB_1AC39361411F_mobile.html =
Entre finais do século XIX e principios do XX era común que varios artistas se unisen por unha causa común e decorasen unha paleta con escenas significativas da arte de cada un deles.


Nesta paleta, Sorolla pinta unha escena cunha carreta, similar ás que se poden ver nesta sala.
HTMLText_DD98AB62_F50E_6832_41E4_240457039C85_mobile.html =
Resulta moi importante para Sorolla conseguir o verismo na indumentaria e a xoiería que portan os modelos que el elixe para ser inmortalizados polos seus pinceis. Ao longo do encargo para Huntington, o pintor percorre parte da península ibérica e fai provisión de traxes tradicionais que utilizará despois nas súas composicións. En ocasións, cando non pode conseguila polos seus propios medios, pide a outros colegas artistas que lle presten pezas. Así ocorre por exemplo cando solicita ao pintor galego Jenaro Carrero que lle mande «o que teña de roupa da súa terra», nunha carta que se expón aquí. Tamén aproveita cando está a debuxar ás xentes e nos bosquexos que toma detalle da vestimenta e as súas cores, ás veces sinalándoos con palabras que aluden aos tons, ou utilizando lapis de cor vermella ou azul que destacan as distintas pezas.
## Tour ### Descripción ### Título tour.name = Expo Sorolla